Jean François Zevaco | Maroc Bureau Headquarter | Morocco | 1984

© IMAD DAHMANI

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Couvent Sainte-Marie de La Tourette; Le Corbusier & André Wogenscky. Iannis Xenakis. 1960

"Stay in the silence of the men of prayer and study, and build them a church". Le Corbusier

Here are a few sketches i did during my trip visit to the Convent de la Tourette designed by the architect "Le Corbusier". During my stay I was able to truly absorb the calm, spiritual and isolated environment & architecture of the place and also had the opportunity to sleep on one of the cell's human scale designed for the young dominican brothers.

. The monastery affirms the principle "above ground" and forms a building in the pure state.

. Le Corbusier proceeded on the principle of a U-shaped rectangle, closed by the block of the detached church.
. The cells are on a human scale, emerging from a system of proportions "The Modulor".

. Xenakis has developed a system of "wave-shaped glass panels" inspired by his research on stochastic music.
. The church forms a blind austere box, punctuated by colored horizontal lights and other on air "cannons to light".

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Venise, Italie

Ma rencontre avec Venise, (connue parfois sous le nom de la "Cité flottante" ou la "Cité des eaux") était pour moi l'occasion de découvrir son urbanisme et architecture atypique, ainsi que son patrimoine culturel, la Biennale est l'événement architectural et artistique le plus afflué.

Le Centre historique (Centro storico) de Venise est une ile flottante compacte mais reliée par un réseau de canaux et de ponts qui distribuent entre les différents quartiers, le Grand Canal étant le plus important et qui sépare l'ile en 2 parties. Au niveau constructif, les ilots de la ville sont composé de matériaux de remblais en utilisant un système de pilotis qui permet la construction au dessus de l'eau.

Les églises sont nombreuses à travers la ville , ce qui se détache, c'est leur diversité typologique et architecturale, elles marquent souvent des repères sur les places publiques (Piazza - Campo), la manière dont elle sont imbriqués dans le tissu comme partie intégrante produit une richesse spatiale dans les places. Les campaniles sont ponctués par leur verticalité et leur matérialité variée.

La Piazza San-Marco reste la place urbaine la plus importante de la ville, sa morphologie urbaine en forme de U et comme toile de fond la basilique de San Marco et le Companile, permet de rassembler et de créer une centralité, le rythme régulier des façades donnent une unité à la place; la richesse des formes urbaines classiques est marquées par l'aspect irrégulier de la place qui permet lier les rues qui desservent la place et créent des effets multiples (surprise-tension-verticalité-ouverture).

Les ponts de la ville sont extrêmement ingénieux, le Pont réalité fait office d'un pont ou un programme de marché et commerce sont présents, ce qui permet de le traverser tout ayant cette interaction sociale chère aux villes italiennes.

Le rapport à l'eau et à l'horizon fait partie de l'identité paysagère de Venise, un rapport lié à la promenade, à la flânerie, et aux visions lointaines.

L'ile de Venise - Basilique de Santa Maria dei Frari

Les églises et companiles

Piazza San Marco

Palais des Doges

Palais Contarini del Bovolo

Ponts (Rialto, des Soupirs) - Paysages maritimes

Le Grand Canal

Un canal qui s'infiltre à l'intérieur de la ville

Campo Santo Stefano

Piazza San Marco

Au dessus du Pont Rialto

L'horizon infini de Venise

Chapelle Notre-Dame-du-Haut. Le Corbusier

. Mon voyage au village de «Ronchamp» était un moment de communion avec un lieu sacré, un lieu où respirent un calme et une sérénité presque religieuse. Le village se glisse dans la nature et la verdure grâce à ses vallées vertes qui l’entourent, sa morphologie linéaire donne l’impression d’une rivière qui coule le long des vallées.

Vue depuis la vallée sur Ronchamp

. Construite par Le Corbusier en 1953-1955, la chapelle « Notre Dame du Haut » au sommet d’une colline est un signal. De loin, on aperçoit une forme blanche qui se détache du ciel, qui domine et qui protège le village. Destinée au pèlerinage, la route menant vers la chapelle prépare notre rencontre par un cheminement sinueux coiffée d’une forêt massive.

« Ronchamp : contact avec un site, situation dans un lieu, éloquence du lieu, parole adressée au lieu » Le Corbusier

Arrivé au sommet de la colline, on accède à la chapelle par la porterie,  le monastère Sainte-Claire construit par l’architecte italien Renzo Piano, qui affiche un respect du lieu et de la chapelle en s’intégrant dans la colline. 

. Située sur de fortes parois abruptes, la colline est une forteresse naturelle pour la chapelle et semblent la protéger ; la toiture est en forme de coque de crabe laissée en béton brut de décoffrage, 2 membranes minces en béton séparées par des poutrelles ; la forme de la toiture est aussi adaptée pour récupérer l’eau de la pluie, Le Corbusier s’inspira des barrages pour imaginer ses gargouilles qui guideront les eaux vers les bassins de récupération.

 La façade semble jouer un rôle de protection, d’enveloppe et définit les espaces, la forme du plan est lié au mouvement, ses murs sans contreforts épousent les formes courbes qui accompagnent les visiteurs et invitent à la promenade, grâce à leur courbure, ils sont auto stables et suggèrent 2 types d’espaces convexes et concaves, construits entre une série de poteaux supportant la toiture, les murs se composent en maçonnerie de vieilles pierres de l’ancienne chapelle avec un enduit à la chaux blanc projeté par un canon en ciment, ce qui lui confèrent un caractère rugueux et massif.

La chapelle située au sommet de la colline

La garouille qui méne les eaux vers le bassin ©archi-wiki

 A l’intérieur, l’intervalle entre la toiture et ses murs soulignent une ligne de lumière et donne l’impression que la toiture flotte dans les airs. La chapelle se constitue essentiellement en 3 espaces principaux : la nef, les 3 chapelles et l’autel extérieur qui vient ajouter une dimension plus grande lors des grandes messes ; le sol de la chapelle descend avec le sol de la colline.
On remarque aussi que les baies semblables à des meurtrières (cf : le mzab) creusés dans les murs épais conservent la fraicheur à l’intérieur tout en diffusant ponctuellement la lumière ; un éclairage diurne s’infiltre à l’intérieur de la façade sud grâce à ses ouverture en glaces claires et parfois de verres en couleur à travers desquels on voit la scène extérieure se prolonger.
  
Les 3 chapelles sont marquées par leur hauteur et par une lumière naturelle spéciale ; munie d’une demi coupole, chacune prennent de la lumière sur des orientations différentes, ce qui leur confère leur propre singularité.
 

  A l’est ou se situe la nef , le mur est percé de points lumineux qui animent le mur sombre telle une constellation.
©musiqueaux4horizons

L’architecture de la Chapelle de Ronchamp affichent son aspect organique, de par sa construction locale que de son registre formel, Le Corbusier lors de ses voyages s’inspira de cette architecture de masse qui est creusé dans la roche lors de sa visite de la villa Adriana à Trivoli pour réaliser son chez d’œuvre.

La masse creusée de la villa Adriana